Movimento libras

e só. olhar acima e para dentro. tento me mexer aos poucos. o esforço é tão enorme que quase não transparece. um imã saindo de lugar nenhum me puxa como se roubasse minha única possibilidade de sair do lugar. e só. cresço. uma janela? talvez alguém. calma. não. encosto na boca, borboleto com a direita à direita. dedo indicador ao teto. a esquerda com pressa despretensiosa envolve o indicador e retorna com precisão envolve o indicador e retorna com precisão envolve o indicador e retorna com precisão. dois dedos por um milésimo de segundo expostos, então ocultos pelos dois dedos do outro lado tão iguais tão sempre. duas mão juntas como se fossem mergulhar, então voltam para sim, outro mergulho como se pudesse sair, mas bifurcam dedilhando cada uma para o seu lado. a direita em L puxa sem encostar meu rosto para a o outro lugar. fico. a mão como prolongação do antebraço estapeia o ar na altura do quadril esquerdo - se é que quadril são dois - e se ergue rapidamente com palma exposta e dedos colados na altura do rosto à direita, paralelo ao corpo. direita vai à esquerda pra corta o ar e voltar para onde estava. aproximo minha mão que segura um objeto invisível da boca e o ofereço para frente, abaixo de se onde oferecem as coisas a esquerda se aproxima espalhando a posição e apalpo os objetos invisíveis como que  circulares e os afastando. os joelhos dos dedos nas mãos fechadas se encontram num centro abaixo do que costuma ser centro como se tivessem impulso de torcer uma roupa ou lixar uma unha ou dançar. os olhos saem de si à esquerda para acompanhar o desenho das mãos. dois dedos colados da direita esfregam numa linha de ida e volta e fim a clavícula direita. À esquerda abaixo mais abaixo do que o abaixo do centro que não costuma ser centro a direita abre e fecha rapidamente 3 ou 4 vezes em forma de tulipa. o indicador direito deitado atravessa a testa sem encostá-la até virar 4 dedos que acabaram de tampar o rosto sem nunca de fato terem o feito e continuar atravessando o que se segue depois para a direita. de repente captura o ar a direita e quase o traz para si, até perceber que a matéria do vento sempre atravessa qualquer possibilidade. meu olhar acompanha esse desenho de gesto e se perde no mesmo vazio do lado de lá. Os dedos direitos se aproximam dos olhos, circundam 18 graus e cascatam até encontrar o braço esquerdo que lhes serve de rampa. O olhar se encontra mais uma vez. Acompanha os dedos que sobem na direção do cotovelo esquerdo e com um tapa impulsionam o cotovelo de volta para o seu eixo e sobem. mais uma vez palmas expostas. mais uma vez dedos colados. mais uma vez altura do rosto. mais uma vez direita. mais uma vez. não. dois dedos esquerdos como se segurassem o primeiro dente que cai do corpo encontram à direita a mão espelhada e dali puxam um fio invisível de maneira circular - meus olhos se encontram e se perdem durante este movimento -  mão esquerda cai com uma gravidade menor que a que estamos acostumados enquanto a mão direita começa o retrocesso um caminho que começa -ou termina- na testa. Meus dois dedos protagonistas simulam uma caminhada para a direita lentamente. Rebobinam acelerados. e tornam a pertencer ao mesmo caminho de sempre antes, na direção do imã ou de quem me falta ou do que eu falto em mim. o movimento é lento e termina esgostado. o indicador direito corta a minha garganta. a mão esquerda tem espasmos de aceleração no plano esquerdo baixo. a mão direita tulipa numa linha vertical para cima e para baixo 2 ou 3 vezes acima do peito direito. o indicador direito corta a minha garganta. a mão esquerda tem espasmos de aceleração no plano esquerdo baixo. a mão direita tulipa numa linha vertical para cima e para baixo 2 ou 3 vezes acima do peito direito. o indicador direito corta a minha garganta mas leva a pele quase arrancando e puxando com ela todo o corpo. a mão esquerda turbina o corpo com espasmos à esquerda e acelera minha locomoção. o indicador direito continua cortando todas as minhas gargantas que se seguem e a turbina ridiculamente tenta funcionar. Não há fim. Há parede. Ou não. Mas há.

Texto libras

exterior

falar
vigiar
encarar

exterior

trazer
coisa
outro

exterior

nunca
bom
palavras
rasgam
pele
muitas
pessoas
tentam
mas
olhar
pousa
janela

exterior

longe
pensar
morrer
continuar
a viver

morrer
continuar
a viver

Composição coletiva

Composição coletiva para o dia 14/05


Preparar uma cena com o fragmento de texto seguido do Voo, uma parte do diálogo triplo. Se atentar ao tom do texto e à qualidade do corpo, que tipo de movimentação cabe nesse diálogo banal? Com a noção que já temos do todo, eu percebo que essa cena é uma reviravolta na peça, é quando o espectador percebe que o buraco é mais embaixo, é pura dissimulação e representação do sujeito múltiplo, o sarcasmo do concreto, falta de paciência, irritação que não deixa de ser jogo. Quero que vocês resolvam no jogo o que for possível, é importante sentar para discutir mas não deixem de entrar pra jogo.
A cena é mesmo inacabada, não se preocupem com o fim.

(Padu abre os olhos e percebe que Clarice e Analu sempre estiveram ali.)

Pausa

(Padu pede um cigarro.)

Padu - (de saída) Vou fumar um cigarro lá fora.

Clarice - agora?

Padu - (insistindo na vontade de sair) sim.

Clarice - Mas e a conversa inadiável? o cheiro do cigarro fica nas paredes... você sabe que eu não aguento.. você sabe que eu sufoco... Olha pra mim...

Padu para Analu - voce tem fogo?

Analu - você não devia fumar

Clarice - é o que eu digo

Analu para Padu - toma

Padu - brigada.

(Padu acende um cigarro. Traga e faz cara de quem não gosta)

Analu - Já estamos em outubro... Nem parece...

Clarice para Analu - de onde a gente se conhece mesmo?

Analu - acho que do grupo de seminário integrado

Clarice - exatamente. Você mudou um pouco.

Analu - pois é. eu não defendo mais clonagem

Padu - nossa, que radical. por quê?

Analu - Acho interessante quando utilizada para fins terapêuticos. Você não mudou nada.

Clarice - pois é... continuo submetida a uma linha de comando e envolvida por uma atmosfera de camaradagem e cumplicidade com os membros da mesma organização.

Padu - Esse é o problema.  

Clarice - você vai fumar aqui dentro?

Padu - (traga) não. por causa da sua alergia.

Analu - sabe o que é ótimo para essas alergias?

Clarice - Arnica?

Padu - clonagem e homeopatia. é a sua cara.

Analu - pó de falo

Padu - eca

Clarice - O mínimo que se pode esperar de uma clonagem é que seja a sua cara. Essa foi péssima né?! Pó de falo?

Padu - eca

Analu - deixa pra lá, então

Clarice - como se extrai?

Padu - eca

Clarice - escuta, pode me curar

Padu - um dia você vai morrer do mesmo jeito.

Ana Lu - Acabei de ler uma matéria interessante.

Padu- Sobre o que?

Ana Lu- Nanopartículas.

Clarice- Verdadeiras máquinas criadas pelos cientistas para ajudar no tratamento do câncer...

Ana Lu-você já sabe

Clarice-eu tomo diariamente.

Ana Lu - Uau. você parece bem.

Padu-Graças a elas! Se fica um dia sem tomar...você não a reconheceria....

Clarice- Eu sabia. Não devia ter vindo. Eu tinha certeza que era pra isso, como eu pude vir
mesmo assim?

Ana Lu- mas agora você é quem eu estou pensando, né?

Clarice-como eu posso saber o que você está pensando?

Padu- é justo.

Clarice-quer?

Ana Lu- você está vendendo?

Clarice-o que? nanopartículas? Não, é proibido... Eu posso te dar metade..

Padu- e você tomaria só meio comprimido?

Clarice-estou tentando diminuir...

Ana Lu- Sei... é complicado... você soube do harry?

Clarice-Não. Ele não conseguiu parar?

Padu- Não, harry não era um homem de vícios.

Ana Lu- engasgou e morreu

Padu - então é melhor falar de outra coisa.

um um um um

No momento que viram Harry!

Cena 1

Meninas esqueci de passar para vocês decorarem a modificação do "Desculpa":




Clarice para padu: É nova.

Padu: O que?

Analu sai

Clarice: A cortina. Comprei ontem, gostou?

Padu: Sério? É...

ameaça sair

Clarice: Você teria um tempinho pra me ajudar? Desculpa, é que eu te vi passando e você é diferente das pessoas que passam por aqui.

Padu: É?

Clarice: É. Você parece mais inteligente e além disso você é mais alta que eu.

Padu: Não sou não.

Clarice: É sim. É só um minutinho mesmo, pode subir em mim... É só pegar aquele livro ali em cima.

Padu: É sério isso?

Se posiciona para que Padu suba. No final, está de quatro. Padu está montada esticando inutilmente os braços

Padu : Acho que não está funcionando.

Clarice: É rapidinho mesmo... Você foi a única a passar que eu tive certeza que conseguiria.

Padu: Não é melhor fazer pezinho?

Clarice: Pode ser... É rapidinho...

Padu: Sério?!

As duas se esforçam para conseguir. Analu volta.

Analu: Lembrei! é que, por exemplo, um cachorro lá é dog.

Clarice: Que bom que você voltou. Assume aqui o meu lugar. Acho que com vocês duas vai dar mais certo

Analu segura Padu. Padu começa a escalar Analu

Analu: Aí é isso, Dog é cachorro. e Deus é cachorro ao contrário. Mas cachorro andando pra trás. É tipo: God, entendeu? Ao contrário

Clarice para Padu: Desculpa

Analu: Desculpa eu não sei

Padu: Não

Padu continua se esforçando para escalar Analu.

Analu: Então o certo seria que Deus, aqui, fosse orrohcac.

Clarice: Desculpa ter esquecido de dar comida aos peixes?

Padu: Não

Clarice: Desculpa não ser uma boa dupla pra jogar cara-a-cara subjetivo?

Padu: Não

Analu: Ou oãc. Dog, cachorro. Mas eu tenho uma dúvida. Dog é um cachorro de lá, mas se vissem um cachorro aqui seria cachorro ou dog? Deve ser cachorro mesmo mesmo. Mas um mesmo cachorro não pode ser cachorro e dog porque um corpo não pode estar em dois lugares ao mesmo tempo

Clarice: Desculpa tirar fotos suas enquanto você dormia?

Padu: Não.

Clarice: Desculpa que eu não cortei seu cabelo?

Padu: Não.

Clarice: Desculpa ter jogado pela janela a coleção de poeira que a sua avó te deu e que me dava alergia?

…

Analu: é física

…

Clarice: E esse silêncio?

Padu: Não desculpo.

Clarice: O que você não desculpa?

Analu: ué, e Deus?

Padu: Não desculpo tudo, não desculpo alguma coisa, não desculpo ter esquecido de dar comida aos peixes,,não desculpo não ser uma boa dupla pra jogar cara-a-cara subjetivo, não desculpo tirar fotos suas enquanto dormia, não desculpo que eu não cortei seu cabelo, não desculpo a coleção de poeira que a minha avó me deu e você jogou pela janela.

Clarice: …

Antes daqui

De onde eu vim tem um cara que faz nascer os rios. Os rios são largos com águas densas e vermelhas. Um dia eu o vi transformar uma velha em criança só pra fazer o rio nascer. Ele apertava bem a cabeça da velha/ pedia uma tesoura a um amigo/ cortava uns pedaços dos cabelos ralos que ela tinha na cabeça. Depois ele pegou um canivete e na hora eu não tive dúvidas que confiava, e ele cortou. Ele cortou a cabeça da velha. A carne abriu. É. o rio nasceu por entre os miolos dela e veio desaguar cá nos meus olhos. Ele perguntou se eu a amava. Eu nunca tinha visto aquela criança... não sei porque mas disse sim, muito. Eu não duvidava dele, eu duvidava dela. Ela deve ter sentido o poço que se abriu. Algum suspiro, alguma paisagem deve ter invadido a janela nessa hora. Ela teve contato com o lado de fora e eu só pude ficar olhando. Poucas pessoas parem rios tão libertos. Ele arrancou dela muitos sapos, poeira, mofo e um pedaço de uma dor que, sinceramente, acho que ela nunca vai entregar pra ninguém. Isso faz parte do segredo. Ele só conseguiu roubar dela a parte que de hora pra outra ia fazê-la parar de vez de segurar os pepinos. É que na verdade, ela ama pepinos. Ela não gosta é de tomate, dizem que dá câncer.

não foi possível calcular a rota entre Kiev, Ukraine e R. Cândido Mendes, Santa Teresa.

3 pessoas da Ucrânia nos observam por entre as frestas da janela comprovando nossa impossibilidade de ser só.